《妈妈咪呀》剧照 主演张芳瑜
“大学生不但是音乐剧在中国发展的重要宣传群体、未来消费群体，还是核心创作群体，是推动音乐剧专业化发展的重要力量。”昨日，亚洲联创音乐剧工作坊在中国传媒大学(微博 招生办)与大学生现场交流时，品牌经理刘然这样表示。
一个风流老妈、三个魅力老爸，一个发生在希腊小岛的浪漫爱情故事，百老汇经典音乐剧《妈妈咪呀》在各国舞台上连续12年盛演不衰。2011年，亚洲联创将其改编成中文版，自此，伦敦西区高度专业化的产业运作模式开辟了中国音乐剧演员的职业化发展道路，中国音乐剧艺术开始起步。
中国缺乏音乐剧传统 大学生观剧热情受重视
“中国缺乏音乐剧传统，目前仍以半改编剧为主，甚至很多人还分不清音乐剧与歌剧。”刘然说，“但古语说‘言之不足，故咏叹之。咏叹之不足，故不知手之舞之，足之蹈之’，语言表达不了的感情可以借助歌舞来抒发。音乐剧将歌、舞、戏相结合，表现更有张力更丰满，肯定有它的核心魅力所在。”
目前，大学生还不是音乐剧观众的主体，这与音乐剧的创作成本较高而大学生的消费能力不足有关，但大学生所表现出来的艺术鉴赏力和观剧热情却是这个行业所珍视的。
记者看到，交流现场有观众拿出4张《妈妈咪呀》观剧票，并表示他之所以前后4次观看，是因为该剧从主演到群演特别饱满的情绪感染了他，品之回味无穷。
音乐剧市场应培育上下两端 大学生是重要力量
“养市场不能只养一头，只想让人来买票，而忽略了更为重要的创制环节。只有当演员和剧的状态都非常好时，才能吸引更多的人看，也才会有更多的专业人才愿意长久从事音乐剧，这是一个良性循环的过程。”刘然说。
对于大学生所扮演的角色，她进一步分析称，大学生群体是培养中国音乐剧市场一个非常重要的人群，他们接受新鲜事物的能力强、热情高，不但是潜在的重要消费群体，还可能是非常优秀的创作群体，是培育音乐剧市场上下两端都需要重视的力量。
现场有很多学生对音乐剧表现出极大热情。刘为炜是人民大学金融专业的一名大三学生，也是北京大学音乐剧社的一员，她说：“考大学的时候妈妈不同意我报艺术类专业，但是我喜欢，等大学毕业后我要去国外学习音乐剧，将来要做自己喜欢的事情才特别快乐。”
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